Benjamin Alard, VARIATIONS ET FUGUES, Récital de Clavicorde. Dimanche 28 septembre à 16h30, Chateau de Montgeroult.
Benjamin Alard, claveciniste, organiste et clavicordiste de renommée mondiale, vous invite à un récital exceptionnel consacré à Jean-Sébastien Bach et Hélène de Montgeroult. Passionnée par l’œuvre du Kantor de Leipzig, Hélène de Montgeroult s’est parfois inspirée de l’esprit et la profondeur expressive de Bach dans ses propres compositions. Ce programme mettra en lumière le dialogue subtil entre ces deux univers, unis par un même idéal d’émotion et de rigueur. À travers la sonorité intime du clavicorde, Benjamin Alard révélera toute la délicatesse et la force intérieure de leurs œuvres. Une après-midi unique pour redécouvrir la filiation secrète qui unit Bach à Montgeroult.
– Clare Hammond a enregistré 29 études de Montgeroult qui viennent de sortir chez bis records. A commander d’urgence ! On peut acquérir son enregistrement en allant sur le lien suivant : https://bis.se/performers/hammond-clare/helene-de-montgeroult-etudes-1 Voici la notice que Clare a tenu à rédiger elle-même : « Née Hélène de Nervo, Hélène de Montgeroult (1764-1836) est issue d’une famille noble de Lyon et a fait preuve d’un talent musical précoce dès son enfance. Vers ses vingt ans, elle était considérée comme l’une des meilleures pianistes et improvisatrices de son temps, mais ses origines aristocratiques lui interdirent de poursuivre une carrière publique. Dans les dernières années de l’Ancien Régime, elle se marie avec le marquis de Montgeroult, et se produit dans les salons privés de l’artiste Madame Vigée-Lebrun, de la marquise de La Tour du Pin et de l’écrivaine Madame de Staël. En 1792, elle participe à une mission diplomatique secrète à Londres avec son mari, et revient en France quelques mois plus tard. En 1793, ils tentent d’atteindre le royaume de Naples en tant que diplomates mais sont capturés par des soldats autrichiens. Son mari est emprisonné, et meurt peu de temps après, tandis qu’Hélène est libérée. Dans une détresse totale, elle réussit à s’assurer le passage vers la France.
A son retour à Paris, Montgeroult travaille pour la Révolution, notamment au sein de l’Institut National de Musique, mais est de nouveau emprisonnée sous la Terreur. Lors de son procès devant le Comité de salut public, elle fut apparemment libérée après avoir improvisé une série de variations sur la Marseillaise qui émurent les juges aux larmes. Acceptée par les autorités, Montgeroult est nommée professeur de piano au Conservatoire de musique de Paris en 1795, première femme à occuper un tel poste. Elle commença alors à publier ses propres compositions, à commencer par les Trois Sonates, op. 1 en 1795. Les études ont été composées entre 1788 et 1812, puis publiées en 1816 dans le cadre du Cours complet pour l’enseignement du pianoforte. A sa mort, elle laisse 9 sonates, 3 fantaisies pour piano, des nocturnes pour voix et piano, 114 études et une multitude de pièces additionnelles.
J’ai été stupéfaite à la découverte de ces études du Cours complet. Non seulement elles sont d’une qualité comparable à la musique de compositeurs comme Felix Mendelssohn et Robert Schumann, mais elles sont stylistiquement si avancées qu’elles remettent en question notre perception des périodes « classique » et « romantique ». Montgeroult n’avait que huit ans de moins que Mozart, mais sa musique est plus proche, par son esprit et sa substance, de celle de la génération romantique, qui fera son apparition des décennies plus tard. Son audace harmonique, la complexité de ses textures, l’importance accordée aux tonalités mineures plutôt que majeures et l’utilisation d’idiomes baroques sont des caractéristiques que nous associons explicitement au romantisme. Une telle prescience est extraordinaire et fait d’elle un véritable précurseur.
A une époque où les œuvres de Johann Sebastian Bach n’étaient guère connues et ne pouvaient être trouvées que difficilement, Montgeroult rendit hommage au Clavier bien tempéré dans certaines de ses études, annonçant ainsi les travaux ultérieurs de Mendelssohn, Brahms et Reger. Son adaptation de la forme-sonate dans l’étude n°74, avec son inversion des premiers et deuxième sujet dans la récapitulation et le choix de la tonalité est plus proche de Schubert que de ses contemporains. Montgeroult fut également l’une des premières à apprécier le potentiel artistique du genre de l’étude. Alors que ses contemporains s’intéressaient principalement à la dextérité mécanique, elle a composé des études qui font preuve d’une véritable profondeur expressive et ainsi ouvert la voie à la prolifération d’études de concert par la génération romantique.
La musique de Chopin, Mendelssohn, Schumann et même Brahms semble devoir beaucoup aux avancées de Montgeroult, et pourtant rien ne nous laisse croire qu’ils ont eu connaissance de son travail. Fanny et Félix Mendelssohn ont tous deux étudié avec une disciple de Montgeroult, la pianiste Marie Bigot, à Paris en 1816, et il semble que Friedrich Wieck ait utilisé les Cours complet dans le cadre de son enseignement. Cela laisse supposer que Clara et Robert Schumann ont pu connaitre cet ouvrage bien qu’ils n’en fassent pas mention. L’Étude n°106 de Montgeroult présente une ressemblance frappante avec les Prélude de choral op. 122 n°5 « Schmücke dich, o liebe Seele » de Brahms, composé plus de 80 ans plus tard. Plus significatif cependant est la valeur qu’elle accordait à l’imitation d’une ligne vocale au piano, une préoccupation rare à l’époque et d’une importance fondamentale pour les compositeurs des générations suivantes, notamment Chopin. Dans ce moule, son Étude n°110 est clairement un nocturne, dans son type, sinon dans son nom, et est directement contemporaine de ceux de John Field à qui l’on attribue souvent l’invention de cette forme.
Alors, comment une musique de cette qualité et offrant une telle perspective peut-elle avoir été complètement oubliée pendant si longtemps ? Le profil public de Montgeroult a toujours été très en retard sur sa réputation auprès des connaisseurs. D’abord cantonnée aux salons privés, elle n’a jamais embrassé une carrière d’interprète publique, même après la Révolution. Bien que son poste au Conservatoire lui ait offert une tribune, elle l’a quitté au bout de quelques années, semble-t-il pour des raisons de santé. Son biographe, le musicologue français Jérôme Dorival, suggère que la vraie raison était un sentiment d’incompatibilité artistique avec l’institution. Malgré le fait que sa propre méthode de piano, le Cours complet, était bien avancée, le conservatoire a choisi un collègue masculin de talent moindre, Jean-Louis Adam, fut choisi pour la rédaction du cours de piano officiel du Conservatoire.
Le Cours complet de Montgeroult, publié en 1816, en trois volumes, est une œuvre d’une grande connaissance, de profondeur et de vision artistique. Beaucoup plus coûteuse que les méthodes de piano comparables, sa musique était de plus considérée comme trop exigeante dans la France d’alors, davantage intéressée par l’Opéra-Comique. Montgeroult a commencé à composer des études à l’intention de son élève, Johann Baptist Cramer, qui avait également composé sa propre méthode de piano. Les deux ont travaillé en étroite collaboration pendant un certain temps et plusieurs études de Cramer contiennent des passages étonnamment similaires à ceux de Montgeroult. Bien que ses compositions ne fassent pas preuve de la même maitrise totale des formes musicales et de la subtilité harmonique que celle de Montgeroult, elles sont beaucoup plus populaires. Il n’existe que 24 exemplaires du Cours complet dans les bibliothèques du monde entier, mais on trouve en revanche 100 fois plus d’exemplaires conservés du Studio per il pianoforte de Cramer.
Les idées d’alors sur ce que pourrait être une femme compositrice voire son existence même ont également entravé la réception de la musique de Montgeroult. La plupart des comptes rendus de l’époque font l’éloge de son interprétation, de son talent d’improvisatrice et de son enseignement, mais négligent ses réalisations en tant que compositrice. Il semble qu’après sa mort, son fils unique, Horace His de la Salle, ne se soit pas donné la peine de conserver des archives de ses manuscrits et de ses lettres, peut-être parce qu’il n’en comprenait pas toute la portée artistique.
La plupart des compositeurs de la génération de Montgeroult ne s’attendaient pas à ce que leur musique leur survive. Aujourd’hui, nous sous-estimons la mesure dans laquelle la musique, même celle de compositeurs bien établis, est tombée dans l’obscurité après leur mort. Nous devons notre familiarité avec de nombreux noms connus aux efforts des musicologues de la fin du 19e siècle. Vivaldi, par exemple, était pratiquement inconnu jusqu’à sa redécouverte dans les années 1930. Bien entendu, pour être relancé, un compositeur doit être considéré comme digne d’attention. Peu de compositrices atteignent un tel statut, surtout si elles mènent une vie aussi privée que Montgeroult et laissé à la postérité aussi peu de traces matérielles. Ce n’est que dans les années 1990 que la valeur de Montgeroult a été véritablement appréciée par Jérôme Dorival, qui est depuis resté un défenseur dévoué et infatigable de son œuvre.
En tant qu’interprète, je suis parfaitement consciente des défis que représente la renaissance de la musique de compositeurs oubliés. En particulier, l’absence d’une tradition d’interprétation rend beaucoup plus difficile le développement d’une interprétation complète et nuancée de son œuvre. Lorsque j’entreprends par exemple une pièce de Beethoven, je me suis déjà familiarisée avec son style et j’ai entendu d’innombrables musiciens interpréter sa musique. Comme il y a encore très peu de gens qui jouent Montgeroult, nous faisons face à un manque de contexte où puiser. N’étant pas familière avec le style de Montgeroult, ce n’est qu’après une année d’étude intensive que j’ai trouvé une approche de la sonorité et de l’équilibre qui me convenait. Il m’a fallu du temps pour marier la souplesse de son toucher avec les nuances harmoniques et l’expression exacerbée que nous associons à une époque plus tardive. La subtilité de certaines des études les plus simples masque une profondeur d’expression et de perception qui ne se manifeste que plus tard. En tant qu’auditeur, il est également important de vivre avec cette musique pendant un certain temps pour en apprécier vraiment la valeur.
Découvrir la musique des études de Montgeroult alors qu’elles sont encore si peu connues, leur donner vie par le biais de mon instrument, puis les interpréter devant un public a été une expérience passionnante et souvent très émouvante. J’espère qu’elles atteindront la renommée et la popularité qu’elles méritent, et que ce disque fera découvrir à un public plus large l’étonnante musique d’Hélène de Montgeroult.
Je tiens à remercier Jérôme Dorival, dont les recherches approfondies sont à la base de ces notes sont basées, pour m’avoir fait découvrir l’œuvre de Montgeroult en 2019, et pour son généreux soutien et ses conseils prodigués par la suite. »
– Marcia Hadjimarkos sortira vers le mois de mai un CD sur pianoforte consacré à Montgeroult, en compagnie de la mezzo-soprano Beth Taylor et du violoniste Nicolas Mazzoleni. C’est le premier CD réalisé sur un instrument d’époque, un pianoforte français de Neuhaus datant de 1817, merveilleusement restauré par monsieur Vion. Cet instrument possède des couleurs très belles et profondes, et les musiciens font des merveilles
Concerts 2022
Le nombre des concerts public dans lesquels on joue de la musique de Montgeroult explose cette année, et j’en ai déjà recensé 47, enAllemagne, Angleterre, Israël, France, États-Unis, Pays-Bas, Espagne et Brésil !
Vidéos disponibles
Documentaires Les documentaires sur Montgeroult commencent à être nombreux :
Mon nouveau livre sur Hélène de Montgeroult est en cours d’édition chez Symétrie. Je viens de signer le contrat. Il sera assez gros (plus de 500 pages !) et assez fouillé sur la plan historique (cette période, tellement complexe, m’a demandé des années de recherche) et musical (beaucoup d’analyses et d’exemples). Je suis également en train de finaliser l’intégrale des partitions des sonates pour piano et celle des trois fantaisies, aux éditions Modulation.
Un tour d’horizon des dernières parutions et publications autour d’Hélène de Montgeroult
Nouveaux CD – Laurent Martin vient de publier « Les compositrices au piano » avec six études de Montgeroult (+ des œuvres de Cécile Chaminade, Mel Bonis, Armande de Polignac, et Germaine Tailleferre) – Clare Hammond a enregistré 31 études de Montgeroult qui vont sortir en octobre prochain chez bis records. Vous pouvez écouter de nombreux exemples dans les émissions ci-dessous. – Marcia Hadjimarkos prépare un CD sur pianoforte consacré à Montgeroult en compagnie de la mezzo-soprano Beth Taylor et du violoniste Nicolas Mazzoleni. C’est le premier CD réalisé sur un instrument d’époque, un pianoforte français de Neuhaus datant de 1917, restauré par monsieur Vion.
Émissions de radio (5 heures consacrées à Montgeroult sur BBC 3) 5 émissions d’une heure en langue anglaise sur BBC 3, présentées par Donald Macleod, avec diffusion de beaucoup de morceaux d’Hélène de Montgeroult :
BBC radio 3, 11 juillet 2022 Donald Macleod présente Hélène de Montgeroult et diffuse les études, en 5 émissions de 59 minutes : études n°66, 106 (Laurent Martin), 2ème sonate (Nicolas Horvath), Sonate n° 7, 1er mouvement par Hilewaki Takenuci, sonate n°6 avec violon 2ème mouvement (Ian Buckle et Sophie Rosa), étude n°38 par Clare Hammond, avec un interview de celle-ci. 12 juillet 2022 Présentation de Donald Macleod et diffusion des études n° 65, 17, 55, 19 (Edna Stern), de la sixième sonate (1er mouvement) par Ian Buckle et Sophie Rosa, de la neuvième sonate (les 3 mouvements, par Nicolas Horvath), de l’étude n°107 (Clare Hammond !) et de la troisième sonate (Hilewaki Takenuci). 13 juillet 2022 Présentation de Donald Macleod et diffusion de l’études n° 114 (par Bruno Robilliard), de la quatrième sonate (par Nicolas Horvath), du Thème varié dans le genre moderne (par Edna Stern), de la septième sonate, mouvements 2,3 et 4 (par Hilewaki Takenuci), des étude n°82, 104 et 74 (par Clare Hammond). 14 juillet 2022 Présentation de Donald Macleod et diffusion des études 26 (Ian Buckle) et 73 (Luca Chiantore), des fugues n°1 (Edna Stern) et n°3 (Bruno Robilliard), des études n°110 et 112 (2ème mouvement) par Nicolas Stavy, de la sixième sonate en la (mineur) par Nicolas Horvath (piano seul, 3 mouvements), et de l’étude n°106 (par Clare Hammond). 15 juillet Présentation de Donald Macleod et diffusion de l’étude n°62 (Clare Hammond), de la fantaisie en sol mineur (Bruno Robilliard), de la cinquième sonate (Nicolas Horvath), exemples joués par Clare Hammond (études 21, 110) des études n°112 (1er mouvement par Nicolas Stavy) et 111 (par Clare Hammond). Vous pouvez les écouter grâce aux liens suivants :
Concerts 2022(27 concerts) enAllemagne, Angleterre, Israël, France, États-Unis, Pays-Bas – 3 janvier Tel Aviv Buchmann Mehta school, Michal Tal joue la sonate en fa#. – 7 janvier Tel Aviv, Michal Tal joue la sonate en fa#. – 18 janvier Guildhall Artists in New York, Carnegie Hall, Élisabeth Pion joue Montgeroult. – 20 Janvier, Lycée Henri IV, Fabrice Guédy et ses élèves jouent du Montgeroult. – Février Berlin, salon Christofori, Michal Tal joue la sonate en fa#. – 12 et 13 février Marcia Hadjimarkos à Flagy joue Montgeroult, Dussek, Mozart, Bartók etc. – 18 février Londres, Music At 22 Mansfield Street, récital Élisabeth Pion avec du Montgeroult – 1er mars Music at St-Mary’s Perivale, Grande Bretagne, récital Élisabeth Pion. Études 26 et 111 – 5-6 Mars : Geelvinck Museum, Luther Museum in Amsterdam, Lucie de Saint-Vincent joue les études 8, 19, 26, 38, 111, 114 – 7 mars, Tel-Aviv, Michal Tal joue Montgeroult. – 13 Mars : Loos Studio, The Hague. Lucie de Saint-Vincent joue les études 8, 19, 26, 38, 111, 114 – 13 mars South hill Park Series, Bracknell, Grande Bretagne, récital Élisabeth Pion avec du Montgeroult – Mardi 15 mars 20h30 Saint Quentin en Yvelines Théâtre de La Batterie Marielle Le Monnier joue du Montgeroult – 17 mars Francfort, Allemagne, Quart de finale de la Honens International Piano competition ; Élisabeth Pion qui joue Montgeroult – 27 Mars : Hyppolituskerk, Middelstum Lucie de Saint-Vincent joue les études 8, 19, 26, 38, 111, 114) – 29 mars, 20h, Lyon, Goethe Institut, concert de piano par Claire Laplace : Montgeroult – 31 mars. Récital Edna Stern à La Seine musicale, 19h – 1er avril, 18h30-20h Chopin, Fauré, Montgeroult, BnF François Mitterrand Grand auditorium, par Nicolas Stavy (étude n°110). – 3 avril, 18h, Paris, église de l’étoile, Thérèse Diette sur Érard 1942, Montgeroult etc. Études n°22, 37, 38, 42, 45, 92 et 96, sur différents piano (Érard 1845, Pleyel, Kawai etc.) – 22 mai, 18h, Paris, église de l’étoile, Thérèse Diette sur Érard 1942, Montgeroult etc. (Idem) – avril / mai ? Concert d’Edna Stern à l’ambassade de France à New York par Edna Stern : Étude n° 107 et Étude révolutionnaire de Chopin – 6 août La Turbine Sampigny-lès-Maranges Marcia Hadjimarkos pianoforte Neuhaus 1817, Beth Taylor mezzo interprètent des œuvres de Montgeroult https://www.ensembleartifices.fr/fr/6-aout-2022–20h—oeuvres-de-helene-de-mongeroult-pour-pianoforte-et-chant
– 10 aoûtFestival de Bourgogne du Sud, Saint-Maurice-lès-Châteauneuf (71) Marcia Hadjimarkos, piano-forte Neuhaus 1817 et Béatrice Berne, clarinette. -14 août Concert à l’église d’Autry-Issards (03), Marcia Hadjimarkos, piano-forte Bätz 1789. « De Paris à Vienne »: Helène de Montgeroult, Mme de Villeblanche, Romain de Brasseur, Mozart, Haydn, Beethoven.
-22 septembreCobbe Collection, Hatchlands Parks, GB. Marcia Hadjimarkos, piano-forte, Hélène de Montgeroult et Mme de Villeblanche
-25 septembre Richard Burnett Heritage Collection, Tunbridge Wells, GB. Marcia Hadjimarkos, piano-forte et Beth Taylor, mezzo-soprano. Hélène de Montgeroult, Haydn, Mme de Villeblanche, Berlioz, Lady John Scott, Louise Farrenc, Alma Mahler
Mon nouveau livre « Hélène de Montgeroult, le génie ressuscité » est en cours d’édition chez Symétrie. Je viens de signer le contrat. Il sera épais (autour de 500 pages) et assez fouillé sur la plan historique (la période, tellement complexe, m’a demandé des années de recherche) et musical (beaucoup d’analyses et d’exemples). Je suis en train également de terminer l’intégrale des partitions des sonates pour piano et celle des trois fantaisies, aux éditions Modulation.
Bonnes vacances à tous
Jérôme Dorival
PS N’hésitez pas à me transmettre vos informations pour que je les ajoute dans le prochain journal.
Les ventes de partition de Montgeroult ont repris, et la 9ème sonate étant imposée dans un concours de conservatoire, il y a beaucoup de commandes.
Par ailleurs la fondation Salabert et Musica Gallica ont accordé une subvention aux éditions modulation pour publier l’intégrale des sonates, qui est en cours. Une découverte : un numéro d’opus inconnu de Madame de Montgeroult. Il s’agit de Trois fantaisies opus VII. Seule la troisième était déjà connue, puisque publiée à la fin du Cours complet. Il sera édité en priorité.
Des enregistrements nombreux
Aux 12 albums déjà parus à ce jour s’ajouteront bientôt de nouvelles gravures. Parmi les nouveautés :
Clare Hammond vient d’enregistrer 31 études pour le label suédois BIS et vient de donner une dizaine de concerts Montgeroult en Angleterre. L’album paraitra en octobre 2022. Voici un lien avec un beau concert dans lequel elle joue Montgeroult : https://youtu.be/Pu9yOZyGhCo
Le pianiste Nicolas Horvath vient d’enregistrer l’intégrale des sonates pour la firme « Grand piano ».
Le pianiste anglais Ian Buckle et la violoniste Sophie Rosa viennent d’enregistrer la 6e sonate avec violon. C’est magnifique
La pianiste israélienne Michal Tal a joué souvent la 9e sonate et a récemment donné un concert avec ses élèves (tous excellents) où elle présente Montgeroult en Hébreu https://www.youtube.com/watch?v=gAJrWx4nDZs
Le pianiste Luca Chiantore (italien mais vivant en Espagne où il enseigne l’Escola superior de mùsica de Barcelone) se montre particulièrement enthousiaste de Montgeroult « Votre recherche sur l’incommensurable Hélène de Montgeroult a une immense valeur, et elle a fait connaitre au monde entier (et moi en particulier) une figure littéralement incroyable. En tant que personne et en tant qu’artiste. » Il a réalisé aussi un double CD
Le pianiste Jorge Carmona Ruiz a écrit ceci : « Au Costa Rica, il y a un grand désir de connaître l’œuvre de Montgeroult. »
La pianiste Élisabeth Pion joue Montgeroult sur un Broadwood de 1826 : Elisabeth Pion – Pianist https://www.elisabethpiano.com (sur le site, allez dans « écoutez »)
D’autres pianistes se manifestent et se préparent à enregistrer du Montgeroult. Il y a désormais une centaine de pianistes professionnels qui interprètent sa musique en concert.
Un concours piano de Hélène de Montgeroult
Un groupe de musiciens du canton de Fribourg désire lancer un concours de piano Hélène de Montgeroult, à Romont, destiné à des jeunes pianistes amateurs.
Un autre est envisagé en France, sans doute en alternance avec celui de Romont, destiné à de jeunes professionnels.
Les concerts en 2022
Ils repartent, malgré les confinements :
3 janvier Tel Aviv Buchmann Mehta school, Michal Tal joue la sonate en fa#.
7 janvier Tel Aviv, Michal Tal joue la sonate en fa#.
20 Janvier, Lycée Henri IV, Fabrice Guédy et ses élèves jouent du Montgeroult.
Février Berlin, salon Christofori, Michal Tal joue la sonate en fa#.
7 mars, Tel-Aviv, Michal Tal joue Montgeroult.
Mardi 15 mars 20h30 Saint Quentin en Yvelines, Théâtre de La Batterie, Marielle Le Monnier joue Montgeroult
1er avril, 18h30-20h Chopin, Fauré, Montgeroult, Bibliothèque François Mitterrand, Grand auditorium, par Nicolas Stavy, piano (qui vient de jouer du Montgeroult au Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg).
